開(kāi)篇即點(diǎn)明時(shí)間與地點(diǎn)，“元豐六年十月十二日夜”，簡(jiǎn)潔而不失精確；“解衣欲睡，月色入戶，欣然起行”，寥寥數(shù)語(yǔ)便勾勒出一幅靜謐而又生動(dòng)的畫(huà)面。這里的“月色入戶”不僅描繪了自然景象之美，更象征著一種心靈的召喚——當(dāng)外界環(huán)境給予足夠觸動(dòng)時(shí)，人便會(huì)從日?，嵥橹谐殡x出來(lái)，去追尋內(nèi)心深處的詩(shī)意棲居。

接著，“念無(wú)與為樂(lè)者，遂至承天寺尋張懷民?！边@一句透露出蘇軾內(nèi)心的孤獨(dú)感。“無(wú)與為樂(lè)者”，看似簡(jiǎn)單的一句話，實(shí)則蘊(yùn)含著作者對(duì)知音難覓的感慨。然而，他并未因此陷入消極情緒之中，而是主動(dòng)走出家門(mén)，在夜色中尋找精神上的慰藉。這種積極樂(lè)觀的態(tài)度貫穿全文始終，也展現(xiàn)了蘇軾豁達(dá)超脫的性格特征。

當(dāng)?shù)诌_(dá)承天寺后，“庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也?！边@幾句堪稱全篇的點(diǎn)睛之筆。蘇軾將庭院中的月光比作清澈透明的積水，又以水草的倒影來(lái)形容竹柏的影子，使原本平淡無(wú)奇的景致變得鮮活起來(lái)。同時(shí)，這種比喻手法還隱喻了作者自身心境的澄澈寧?kù)o。在這樣一個(gè)寂靜美好的夜晚，他仿佛與天地萬(wàn)物融為一體，忘卻了塵世的喧囂與煩惱。

最后，“何夜無(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。”這兩句則升華了主題。蘇軾感嘆道，雖然月亮和竹柏隨處可見(jiàn)，但能夠像自己這樣從容欣賞它們的人卻很少。這里的“閑人”并非指無(wú)所事事之人，而是特指那些擁有閑情逸致、能用心感受生活真諦的人。它既是對(duì)當(dāng)下處境的一種自嘲，也是對(duì)人生哲理的深刻思考。在仕途坎坷、屢遭貶謫的情況下，蘇軾依然能夠保持如此曠達(dá)的心態(tài)，實(shí)在令人欽佩。

綜上所述，《記承天寺夜游》雖短小卻意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，它不僅記錄了蘇軾一次偶然的出游經(jīng)歷，更寄托了他對(duì)人生意義的探索以及對(duì)美好事物的珍視之情。通過(guò)對(duì)這篇作品的學(xué)習(xí)，我們不僅能感受到古代文人的審美情趣，還能從中汲取面對(duì)逆境時(shí)保持樂(lè)觀向上的力量。