在中國古典文學(xué)中，互文是一種常見的修辭手法。它通過將詞語或句子成分交錯使用，使得上下文相互補充、彼此映照，從而達到一種含蓄而豐富的表達效果?！赌咎m詩》中的名句“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”便是互文修辭的經(jīng)典范例。

在這兩句詩中，“將軍”和“壯士”是并列關(guān)系，“百戰(zhàn)死”與“十年歸”則形成了鮮明對比。表面上看，這兩句似乎分別描述了不同身份的人的命運，但實際上它們共同描繪了一幅戰(zhàn)爭場景：無論是將軍還是壯士，在長期的征戰(zhàn)過程中都有可能犧牲，也有可能生還歸來。這種互文不僅增強了詩歌的表現(xiàn)力，還深刻揭示了戰(zhàn)爭的殘酷性和復(fù)雜性。

再來看看岑參的《白雪歌送武判官歸京》，這首詩同樣充滿了對自然景象和社會生活的細膩刻畫?！氨憋L(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”，開篇就以壯闊的北方冬景為背景，奠定了全詩蒼涼豪邁的基調(diào)。而“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，則巧妙地將嚴(yán)寒的雪景比喻成春天的梨花盛開，既展現(xiàn)了邊塞獨特的自然風(fēng)光，又隱喻著離別之際復(fù)雜的情感交織。

從修辭角度來看，《白雪歌送武判官歸京》也運用了大量的對比和象征手法。例如，“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，通過極盡夸張的手法表現(xiàn)了惡劣天氣下人物內(nèi)心的沉重壓抑；“輪臺東門送君去，去時雪滿天山路”，則借助具體的情境描寫傳達出送別的惆悵與不舍。

綜上所述，《將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸》與《白雪歌送武判官歸京》雖然題材各異，但都體現(xiàn)了中國古代詩人高超的語言駕馭能力和深邃的思想內(nèi)涵。通過對互文等修辭手法的靈活運用，這兩首作品成功地超越了單純的敘事功能，成為流傳千古的藝術(shù)精品。